«Неаполитанский квартет» Элены Ферранте я начинала читать пару лет назад. Но прекратила сразу, увидев в начале первого романа длинный список действующих лиц, которые кем-то кому-то приходятся. И правильно, что тогда не продвинулась дальше, иначе бы сейчас не смогла прочитать сразу четыре романа, не ожидая, когда же будет переведен на русский следующий. Тогда бы впечатление смазалось.
Итак, в цикл входят романы «Моя гениальная подруга», «История нового имени», «Те, кто уходит, и те, кто остается», «История о пропавшем ребенке».
Большие, полновесные романы, повествующие о жизни двух девочек (а в конце - бабушек) из бедного и криминального квартала Неаполя, начиная от 50-ых годов прошлого века и забегая в век нынешний. Рассказ ведется от имени Элены, которую зову Лену или Ленучча. Она дочь швейцара и стремится вырваться из своей бедной и невежественной семьи, всеми силами стараясь учиться. Ей удается даже поступить вуз, единственной среди родных и знакомых. В итоге она становится популярной писательницей и описывает свою жизнь и жизнь подруги Лилы. Умной до гениальности, злой, хитрой, свободной, смелой, коварной, психически неуравновешанной, которая не выезжала из того самого нищего квартала, получив только начальное образование.
А жизнь у них, если вычеркнуть национальные, географические и иные особенности, самая обыкновенная. Детские игры, учеба, драки, любовь, дети, разочарование, работа, болезни, усталость, старость. Казалось бы, обычная житейская сага, книжный сериал, коих миллионы.
Но чем дальше к концу, тем больше эти книги напоминали мне чуть ли не документальную. Потому что они строились часто не по законам литературы, а так, как это происходит в жизни. Ключ к этому – цитата в самом конце четвертого романа: «В отличие от рассказов реальная жизнь к концу не проясняется, а только темнеет». Очень уж похоже все на реальную жизнь, даже в ущерб художественной составляющей книг. К примеру, если в начале цикла светит солнце, много моря, красивых девушек, надежд, любви, то чем дальше к концу, тем больше распадается мир каждого героя – смерть, равнодушие, старость, отчаянье, горе, уродство. И время в романах идет все быстрее и быстрее, и то количество страниц, которое раньше было посвящено одному солнечному купанию в море, теперь отдается на десятки старых, безрадостных лет.
Целые сюжетные линии обрываются ровно также, как это бывает в жизни. Куда делся ребенок? Кто убил братьев? Писала ли книгу Лила и какую, зачем? Ответов на эти и многие другие вопросы не просто нет, они и не предполагаются, ведь невозможно в обычной жизни все про всех знать. В конце цикла – никакого хеппи-энда и никакой эпичной драмы. Ничего. Просто жизнь была и закончилась для всех без исключения, и злых, и добрых, и успешных, и аутсайдеров. И любви до гроба не бывает в реальной жизни. И дружбы тоже. Как в «Неаполитанском квартете». Мне кажется, успех романов именно в этом – люди любят просто смотреть на чужую жизнь такой, какая она есть, даже подсматривать. А здесь как будто у Элены на лбу видеокамера, которая транслирует читателю все, что она видит и слышит, порой это напоминает поток постов в социальной сети. Но при этом – ничего более.
В романах вообще нет авторской позиции, нет создателя того мира, демиурга, который бы мог раскрыть читателям тайны, неизвестные Элены, от лица которой ведется рассказ. Все исторические события, которые происходят в Италии 70 лет, идут не просто фоном в жизни героев. Но фоном, о котором известно только рассказчице. Целые куски жизни она интересуется политикой, потому что она пробивается наверх и ей надо быть своей среди студентов, интеллектуалов, ученых. В другие куски жизни ей некогда – рожает, пишет книги, занимается сексом, и в романах эта тема полностью исчезает. И нет демиурга, который бы наложил жизнь героини на жизнь ее страны.
Отдельно хочу отметить такого героя романов, как Неаполь. В моем преставлении это старинный и прекрасный итальянский город, куда стремятся многие туристы. В книге Неаполь сначала предстает нищим криминальным кварталом, чьи обитатели даже на близкое море не ходят. И почти четыре книги Неаполь является таким откровенно отвратительным, бедным, неинтересным, серым, опасным, скучным, что оторопь берет. И только в самом конце та самая Лила, десятилетиями не выходящая из своего квартала, начинает его изучать, рассказывать его историю и показывать его красоту. При этом в книге нет описаний тех городов, где жила и бывала Элена – Флоренции, Пизы, Генуи, Турина, Рима. Этих городов не существует в романе, они просто обозначают место действия. И тем самым еще больше выделяется главный город романов – Неаполь.
По всему миру издано более 10 млн томов «Неаполитанского квартета», и популярность цикла все растет. Мне не кажется это удивительным.
#Бурдинскаячитает
